05-06-2008

   A estréia muda no rádio em 1948. A invenção do humor na televisão. O nascimento do Professor Raymundo, primeiro dos 209 tipos criados. A vida doméstica entre filhos, ex-esposas e o atual amor. As memórias de parceiros, familiares, amigos. A rotina
 

O POVO- Você nasceu em 1931, mas sua certidão registrava 1929. O que houve?
Chico Anysio- Quando minha mãe mandou buscar a certidão de idade em Maracanaú chegaram três cópias. Uma levei pro colégio, a outra foi enviada para o Exército e a terceira ficou em casa. Mas de repente chega uma convocação. Eu com 16 anos estava sendo chamado e foi aí que vimos que na certidão constava 1929. Com 16 anos, pesava 20 e poucos quilos, calçava 41, era um L. Daí não fui aceito no Exército, fiquei na terceira categoria. Mas durante muito tempo curti isso de ter dois anos a mais. Ia a um filme que era impróprio até 18 anos, entrei em dancing, tudo... Hoje não interessa, tenho 73 anos, nem voto mais, tô acima do bem e do mal. Mas passei a vida inteira segurando essa. Durante algum tempo a meu favor, depois passou a ser contra. Quando tinha 50, a carteira já era de 52...

OP- Você sai de Maranguape criança, chegando ao Rio de Janeiro com oito anos de idade. Como você via o Rio?
CA- O primeiro lugar onde morei no Rio foi em uma pensão em Laranjeiras, perto do campo do Fluminense de onde fui sócio-dependente e sócio-atleta, jogava futebol, nadava... Meu pai ficou no Ceará para trabalhar e poder nos mandar dinheiro. Mas depois casou de novo, de novo, de novo e uma quarta vez. Com essa última família teve sete filhos. Mas sempre foi meu amigo, inclusive segurei a barra dele no fim da vida. Tirei-o do Maranhão, botei em São Paulo, aluguei um apartamento vizinho à Beneficência Portuguesa para ter tudo ali a tempo e a hora no fim da vida. E um dia o doutor ligou dizendo que ia mandar o coronel de volta para o Maranhão. 'Já fizemos tudo o que podia ser feito. Vamos mandar pra casa'. 'Tá certo'. Seis meses depois, eu estava em Santa Maria, no Rio Grande do Sul, quando ele morreu. Não deu tempo chegar ao enterro. Também não vi o enterro da minha mãe. Estava em Estocolmo quando ela infartou.

OP- Seu pai era presidente do Ceará Sporting Clube. Vem dele a paixão pelo futebol?
CA- Foi. Mas eu era Ferroviário, criança gosta de ser do contra, né? No Rio sou Vasco. Mas o que sou mesmo é Palmeiras. Porque o primeiro time que vi jogar lá em Fortaleza foi esse, quando meu pai levou para fazer cinco jogos em cinco domingos. Ficaram o mês inteiro lá e eu fiquei deslumbrado, não sabia que aquilo é que era futebol. Em São Paulo, fui diretor de relações públicas do Palmeiras, no tempo de Ademir da Guia, tempo de ouro do futebol. Do Ceará veio pra cá o Pacoti, o Lôro que jogava no Fortaleza veio para o Corinthians, tinha aquele Moésio, que era um bom jogador... No tempo do meu pai o ataque era Belisco, Biinha, Aníbal, Farnum, Feliciano. Entrava o Limoeiro numa meia aí. Meu pai levou o Sá Filho do São Cristóvão do Rio pra lá, o Limoeiro de Pernambuco, o Biinha da Bahia, fez uma revolução no futebol do Ceará. E eu fui comentarista esportivo com 17 anos. Estava conversando em um bar e o Raul Longras me convidou pra comentar o jogo com ele na Rádio Clube do Brasil. Depois fui comentarista do Oduvaldo Cozzi, do Geraldo José de Almeida, Luís Penido, na Rádio Tupi.

OP- Seu primeiro personagem, aliás, o professor Raymundo, nasce no rádio. É o seu xodó entre os outros 209?
CA- É. Sou muito grato a ele. Foi o primeiro do rádio e depois o primeiro da televisão. É através dele que tanta gente apareceu. Os outros são iguais. Mas gosto deles todos, é como se fossem filhos.

OP- Queria ouvir um pouco a história deles. Como nascem...
CA- Nascem de diversas maneiras, do que vejo, de histórias que ouço, de pessoas que conheço... Quando percebi a impossibilidade de ser engraçado como o Oscarito, o Costinha, o Golias ou de chegar a um Walter D'Ávila, a um Brandão Filho. Percebi que um tipo sozinho tinha vida curta, sempre era melhor que pertencesse a um núcleo. O Jovem tem a mãe dele; o Pantaleão, a Terta e o Pedro Bó; o Tim Tones tem os filhos... Isso vem do começo já. O coronel Limoeiro, por exemplo, tinha a mulher dele que se chamaria Adalgisa. Pensei melhor e achei que tinha que ser um nome mais comum, Teresinha... Mas no momento em que batia o esquete entrou a atriz Maria Tereza. Botei em homenagem a ela. Mas por muito tempo muita gente achou que foi uma gozação com a Maria Teresa Goulart, esposa do presidente João Goulart. A personagem traía o marido com todo mundo, veja... Mas alguns não fui eu quem criei. Haroldo Barbosa criou o Zé Tamborim, um sambista que tinha como parceiro um malandro interpretado pelo Ary Leite. Roberto Silveira criou o Juventino, marido de uma mulher feia e apaixonado pela empregada, cujo bordão era gritar pra coitada: 'Senta aí'. Esse personagem revivi anos depois com o Nazareno...

OP- O personagem com o nome da mulher do presidente deu problema?
CA- Não. Uma vez fui fazer um show em Brasília e havia um churrasco. Ele estaria lá. Fiquei em pânico. Não sabia se explicava ou calava. Quando os avistei, ela gritou de lá: 'Maria Tereza, quer dizer que continuas a mesma? Todo mundo riu. Era o bordão e o sinal de que estava tudo bem.

OP- Mas a Salomé incomodava um pouquinho o presidente João Batista Figueiredo, não?
CA- O presidente João Batista respondia a Salomé. Ela dizia: 'João Batista, tu falou que está de mão estendida mas tu é canhoto, né?. Ele veio fazer uma inauguração em Niterói e discursou: 'Dizem que estou de mão estendida, mas sou canhoto...'. (risos) Ele levava a sério. Esse personagem foi um achado. Antes da abertura política ser proclamada eu entro com a Salomé falando diretamente com o presidente. Um dia ele ligou pro doutor Roberto (Roberto Marinho, ex-presidente das Organizações Globo, já falecido): 'A Salomé bateu o telefone na minha cara, ela pensa que é o quê? O dr. Roberto me chama: 'O que houve que você bateu o telefone na cara do presidente? 'Dr. Roberto, já está gravado o quadro a seguir'. Ele quis ver. E lá estava: 'João Batista, te tratei mal na semana passada, me perdoa, tava irritada e tal'. Fiz a propósito, pra ele ficar zangado, mas já havia gravado o pedido de desculpa. Dr. Roberto ligou pra ele de volta e acabou tudo bem. Foi muito legal o tempo do Figueiredo, a gente vinha de um sufoco muito grande... E eu estava na Rede Globo, principal vitrine. Então era o seguinte: o censor sentava, mandava pôr o programa e ia dizendo: 'Isso tira. Tira'. 'Mas só queria explicar... 'Tira'. 'Mas o sr. não entendeu, só queria explicar.... 'Não estou lhe perguntando nada, tira! Para salvar meu show de teatro eu levava a Brasília e fazia no auditório pra oito censores. Era a coisa pior da minha vida. Fazia e explicava. Assim, eliminei em média de 40 cortes por show. Quando eles iam censurar lembravam de como eu havia falado aquilo e não cortavam, porque antes cortavam na intenção. Foi uma estratégia. Quis fazer algo parecido com a Salomé agora. Um metalúrgico falando com o Lula, mas o Maurício Sherman (diretor do programa Zorra Total) demorou muito a resolver, o que foi uma pena porque o personagem seria ótimo.

OP- Ótimo e necessário. Outros personagens que tinham uma forte conotação política eram o Baiano e os Novos Caetanos, né? Como acontece essa homenagem?
CA- A gente queria pôr uma música no programa, idéia do Arnaud (Arnaud Rodrigues, ator e roteirista): 'Vamos fazer o Baiano e os Novos Caetanos'. Ele fazia o Paulinho Boca de Profeta, tocando violão. Eu, o Baiano. Gil e Caetano estavam exilados em Londres. Era uma forma de mantê-los em cena. Eu tava fazendo show no Teatro da Lagoa e o Caetano na Sucata, parede com parede. Correu um papo de que ele estava fazendo uma paródia do Hino Nacional. Mentira. Não estava. Mas aí prenderam os dois, injustamente. E eu era testemunha da inocência deles. Até arranjei pra eles voltarem do exílio. Fui ao Sérgio Médici, filho do general Médici, pedir a volta deles. Aí ele disse: 'OK'. Mandei Benil Santos, meu empresário, dei a passagem para ir buscá-los em Londres, ele os trouxe, acertando um show no Canecão. Na véspera do show, eles tiraram o Benil e puseram o Guilherme Araújo. Hoje o Benil trabalha na SBAT - Sociedade Brasileira de Autores Teatrais. Fiz isso pelo seu Zeca e dona Canô, que me levava bolinho coberto com guardanapo toda vida que eu ia à Bahia. Mas eles mesmo nunca me agradeceram, nenhum dos dois.

OP- Baiano e os Novos Caetanos gravaram discos, frequentaram as paradas de sucesso... ''Vô Batê pá Tu'' é um clássico. Como era essa dobradinha de letra e música com o Arnaud Rodrigues?
CA- Fizemos letras e músicas adiantadas anos. Haja vista que até hoje ''Vô Batê pá Tu'' é moderno e isso foi em 1975, por aí. ''Urubu tá com Raiva de Boi'', ''Folia de Reis'', ''Selva de Feras'', todas ainda tocam nos forrós. Fomos convidados pra Montreaux, pro Midem (feira referencial de música na França). Antes de sofrer o acidente, o Herbert Viana me ligou: 'Chico, passei no Carrefour e comprei o disco do Baiano e Novos Caetanos. Tô encantado! Quero produzir um disco de novo de vocês'. 'Vamos produzir'. Mas aí ele sofreu o acidente. O Arnaud e eu temos já umas nove músicas prontas, inéditas. Só faltam mais umas cinco pra ter um CD. Várias gravadoras quiseram. Mas algumas achavam que era tipo Tiririca. Aí não quiseram (ri). Porque Baiano e os Novos Caetanos é um conjunto sério.

OP- Você e o Arnaud criaram muitos personagens juntos... Vem de quando a parceria?
CA- Ah, da TV Tupi, anos 60... Eu e o Arnaud fizemos, por exemplo, o Linguinha, personagem infantil, que saiu do ar por excesso de índice. Todo mundo queria anunciar antes ou depois do Linguinha. E só tinha cinco minutos. A ABC veio aqui pra tentar comprar os direitos. Mas quando viu o tamanhinho disse que não servia, era muito pequenininho. Era um herói que não usava arma, levantava quando uma senhora entrava, abria a porta, era perseguido, não perseguia. O pai dele, o Lingote, o tóxico dele era remédio. Acho que as crianças gostavam do meu trabalho pelo visual de cada tipo, apesar de não entender a crítica social por trás de cada um deles.

OP- E o Justo Veríssimo?
CA- Justo Veríssimo veio de um deputado pernambucano que o Alceu Valença conhece que dizia: 'Sai daqui, sai daqui. De preto e pobre eu quero distância. Preto e pobre só servem pra me eleger'. Quem me contou foi um amigo nosso em comum. Cheguei a conhecer esse deputado e depois o Alceu confirmou. 'Quero que pobre se exploda! Os outros que pensem no Brasil. Eu quero é me arrumar!. Walfrido Canavieira foi outro que causou um abaixo-assinado de vários prefeitos nordestinos. Achavam que estavam sendo retratados, Canavieira era um ladrão, né? Roberval Taylor foi inspirado no Hélio Ribeiro, um locutor da Rádio Bandeirantes (faz a voz do Hélio). A voz do Pantaleão é a do Luiz Gonzaga. Gravei com ele uma quadrilha: 'A Quadrilha do Professor Raymundo'. Fomos colegas na rádio Mayrink Veiga. Ele dizia assim (imitando a voz): 'Vou cantar um baião que é meu e de Zé Dantas. Quer dizer, é só de Zé Dantas, mas ele quis me dar a parceria e eu que não sou orgulhoso aceitei' (risos). Ele era muito engraçado.

OP- Você também tem bordões que são memoráveis...
CA- O bordão é imperioso quando se tem quadros toda a semana. Mas não faço o quadro para o bordão e sim o bordão para o quadro. Fiz o Azambuja. O que é ele? Um malandro carioca que salva o dia, faz um golpezinho pra pegar cem mil réis e pronto. Não é um grande pilantra. Então, é 'tô contigo e não abro', 'arrebenta a boca do balão', 'tá danado, tá danado'... Ele era um personagem imaginário. Porque, em 1975, eu fazia monólogos, cara limpa. O primeiro Fantástico que foi pro ar era no tempo que tinha slide. Então dizia assim: 'Rede Globo apresenta Chico Anysio e Marília Pêra em Fantástico, o Show da Vida. Durante 16 anos fiz um monólogo que encerrava assim e contava uma história do Azambuja, que sempre me colocava numa fria. Com o Arnaud, a família dele cresceu: veio o Trivelato, um negão alto, fortão; a Nega Brechó, namorada do Azambuja, o Pernambuco, nordestino... Fez tanto sucesso que o Arnaud deu a idéia de dar vida ao personagem em um programa mensal. O Boni topou e fizemos o Azambuja & Cia. Peguei uma foto minha e pedi a um desenhista que fizesse diferentes intervenções sobre ela - uma com bigode, outra com óculos, outra careca... Depois saí pela Globo com os oito desenhos: 'Qual desses é o Azambuja? E fazia uma marca na escolhida. Assim escolhi o visual dele.

OP- Alguém da família inspirou um visual?
CA- (Ri). Neide Taubaté nasce da necessidade de ter uma mulher em um telejornal e o nome é este porque existe Neide Aparecida, uma cidade antes de Taubaté. Mas ela parece com a Lupe (Lupe Gigliotti, irmã de Chico Anysio). Daí vem a necessidade de fazer outros locutores pro telejornal, o que me levou a fazer mais cinco. Assim, um vai puxando o outro... O Pantaleão era o personagem para encerrar o programa contando uma grande mentira com a conivência de Terta e os palpites de um afilhado, o Pedro Bó. O papel do Pedro Bó seria do Agildo (Ribeiro). Acabou sendo o Joe Lester, empresário do Jararaca, que estava no auditório assistindo à gravação. Tinha um defeito na perna e ficou sentado num barril, limpando um fuzil. Eram, no máximo, três intervenções. Sempre cretinas. E por aí vai. Mas vou lançar um livro com o Ziraldo contando todas as histórias dos personagens, então vocês vão ficar sabendo...

OP- O.K. Vamos falar um pouco do letrista e do escritor, duas facetas suas menos conhecidas. Consta que você gravou 27 discos e lançou 18 livros.
CA- O disco veio por conta do sucesso. Gravamos um do Azambuja, um do Linguinha, do Chico City e outros personagens do programa. Tem LP gravado com o Coalhada, o Roberval Taylor, o Alberto Roberto, com monólogos do Fantástico, Chico Total. Agora tô numa fase de boleros. Tenho uma parceira que é a Sara Benchimol, nós fizemos 16 boleros. Todos em espanhol. O Cauby Peixoto quer gravar. E fizemos 14 boleros chamado ''Respuesta'', que é a resposta dos boleros famosos, ''La Barca'', ''La Puerta se Cerró'', ''Contigo Aprendi'', ''Perfídia'', ''El Reloj''... Isso aí tá com o filho de Altemar Dutra. Mas o Elymar (Santos) também quer gravar. Fiz a letra de um pagode que o Martinho da Vila gravou, que foi um sucesso, puxou o disco dele. ''Como você não há/ como você não tem/ como você cadê/ como você ninguém'' (cantando). Gravamos agora duas com o Zeca Pagodinho, vão estar no próximo CD dele. Tenho ''Rio Novo'' com Alcione, um monte com o Fábio Jr. São umas 70 músicas espalhadas por aí. E Sara está gravando no estúdio hoje uma música que se chama ''Elymar de Todos os Santos'', vai puxar o CD dele. Vou dirigir o show dos 20 anos de carreira que Elymar faz ano que vem, no Canecão.

OP- Mas voltando um pouco no tempo tem os seus baiões, que Dolores Duran gravou. Como se deu esse encontro?
CA- Dolores Duram era minha colega de rádio, de quem fui padrinho de casamento, minha amiga querida, gravou muitos baiões meu. Ela sempre os colocava no lado B do disco. No lado A, um samba do Billy Blanco. E era o meu baião que fazia sucesso. A ''Fia de Chico Brito'' foi regravada pela Elis Regina. E a Roberta Miranda regravou outro sucesso da Dolores, que fiz em parceria com minha mãe.

OP- Seus primeiros livros têm selo da Editora Sabiá, de Rubem Braga. Depois, Rocco. Mas um deles rendeu um especial na TV Globo, Negro Léo, que fez bastante sucesso pela linguagem inovadora.
CA- Isso começou em 1972, quando Ricardo Amaral, Rubem e Paulo Rocco me convenceram. Sentei para escrever um livro e depois de 50 dias tinha três. O primeiro chamou-se O Batizado da Vaca e na noite de autógrafos havia uma vaca de verdade no lançamento (ri). Depois veio O Enterro do Anão, que tem uns contos sérios de que gosto mais. Negro Léo é meu segundo romance, 1980. O primeiro foi Carapau, a história do último coronel do Nordeste. Jorge Amado elogiou, então, já me valeu. Negro Léo era todo na primeira pessoa. Cada um contava um pedaço da história de um negro bandido na Praça Mauá. Paulo Ubiratan dirigiu a adaptação para tevê, que foi premiada no exterior. Acho que foi o último trabalho de Lilian Lemmertz, que morreu logo depois. A Rocco, do meu amigo Paulo Rocco, prometeu reeditar.

OP- Seu último livro, O Canalha, passeia pela história do Brasil do Governo Dutra até FHC. Como você aborda, por exemplo, o episódio do confisco, protagonizado pela então ministra da Economia, Zélia Cardoso de Melo, que foi sua esposa? Aliás, vendeu muito?
CA- Não chegou a cinco mil. Mas não teve confisco, teve bloqueio. E tinha que ser feito. Porque o (Fernando) Collor herdou uma inflação de três por cento ao dia. De manhã era um preço, de noite outro. Não tinha outro jeito de consertar, bloqueia. A Zélia não inventou nada. Usou a única arma que possuía. Falei pra ela: 'Você poderia ter feito a diferença do poupador para o especulador'. 'Como? 'Muito simples. Todas as cadernetas de poupança abertas de três anos pra cá estão bloqueadas'. 'Puta-que-pariu, era isso, Chico! Como é que ninguém me avisou?. Mas quando a conheci ela já não era mais ministra. E me disse: 'Se você se candidatar a presidente, vou pra vice'. A Zélia não é uma brilhante economista. Mas brilhantemente escolhe as pessoas pra trabalhar com ela. Escolheu três caras que foram ministros depois: o Paulo Renato, o Kandir e o Pedro Malan, três feras.

OP- Como vocês se conheceram?
CA- Eu a conheci em um restaurante. Antes, já havia levado na Escolinha... quando ela renunciou. Gravamos e ela foi embora. Na época, namorava o Bernardo Cabral, não tinha nada a ver comigo. Meses depois fui gravar um comercial, saí sozinho, ia jantar e queria um lugar onde não tinha gente. Fui no Antiquárius, que sempre tem amigos. Quando entrei tava o Nelson Tanuri, hoje dono do JB. 'Oi, Chico, tá sozinho? Vem sentar com a gente'. Tava ele com a mulher, Patrícia. Tinha outra mulher de costas que eu não sabia quem era. Quando sentei, era ela. 'Oi, ministra. Tudo bom?. 'Tudo bom'. Aí me convidou para o aniversário dela que seria dois dias depois na casa de uma cara que era um puta amigo meu, o Luís Afonso Otero, que eu não sabia que era primo dela. Fui ao aniversário, dança, aquele papo, dei um quadro meu pra ela... daí a pouco a gente tava namorando. Mas aí pintou o livro dela. Falei: 'O livro é o desastre da sua vida. Corte esse livro'. 'Não. O povo quer uma satisfação'. 'Não quer, não. O povo não quer satisfação nenhuma. Você está querendo tirar uma forra do Bernardo Cabral. É outro papo. E esse livro vai ser o seguinte: você vai abrir a tampa da cacimba e todo mundo vai ter o direito de meter a latinha lá dentro e tirar uma água. Você não faz idéia do desastre que vai ser pra sua vida este livro'. Nós estávamos namorando há uns dez dias. Aí, um dia, tô sentando no sofá da casa dela, em São Paulo, e lá estavam o Fernando Sabino, a Lígia, mulher dele, e ela, discutindo aonde seria o lançamento em São Paulo. A Lígia falou: 'Chico, você aí tão afastado, o que acha? Onde deve ser lançado o livro?. 'No cemitério do Araçá. Defronte ao cruzeiro, já enterra ali mesmo e pronto'. Fernando parou de falar comigo. Saiu o livro. Quase que vou eu também. Quase que vou eu também.

OP- Por quê?
CA- Ela rodou e eu só não rodei porque tinha muito cimento embaixo de mim, da minha profissão, senão eu também dançava. Hoje, em 2004, ela vem aí com meus filhos, entra numa churrascaria, começa o zum-zum-zum. Já imaginou na segunda semana de lançamento o livro? O Bernardo Cabral estava em último no Amazonas, depois do livro ele se elegeu. Passou a ser o machão, porque largou aquela lá em Paris, sozinha, e veio embora. Entendeu? O povo fica esperando só uma. Antes do livro foi feita uma pesquisa pelo Ibope perguntando em quem você votaria pra presidente. Sarney teve 27%, ela 26%. Mas isso foi um trabalho do professor Raymundo. Quando ela pediu demissão que levei na Escolinha, ela saiu no colo do povo. Depois do livro, outra pesquisa. Sarney, 29%. Ela, 0,02%. O livro acabou com ela. Depois dele, ainda sofri um acidente, fiquei com uma paralisia facial, sem poder trabalhar e fui morar na América. Lá me separei. Não tinha mais saco.

OP- Mas você quer dizer que a grande massa teve acesso aos livros?
CA- Não. Mas os jornais pinçaram o que havia de ruim no livro, fizeram reportagens sobre aquilo e pronto. O livro vendeu bem. Fernando Sabino ganhou 500 mil dólares por ele. Mas nunca mais vendeu um, né? Também tem isso, tinha que pagar. Ela, nada. A sorte dela maior foi essa. Só não virou Simonal porque não ganhou nenhum tostão. Mas ele tentou dar dez mil reais a ela. Só que queria um recibo, pra botar em um quadro, queria mostrar que ela recebeu. Aí estava frita, não tinha escapatória. Disse: 'Propõe a ele dar para a Casa dos Artistas'. Enfim, hoje vive em paz com meus dois filhos na América. Vitória, que vai fazer 10 anos e Rodrigo, tem 12.

OP- Você está preparando algum novo livro?
CA- Livro, tirando o Paulo Coelho, também não rende, vende quatro edições, coisa de 12 mil livros. Um livro que faço para os Estados Unidos, se fracassar, vende 80 mil. Porque são 80 mil pontos de venda. Se vender um em cada ponto, já vendeu 80 mil. Por isso, atualmente estou escrevendo para os Estados Unidos. Eu e meu irmão Elano escrevemos um livro a quatro mãos. Chama-se O Dia em que Mataram o Presidente, de Oliver Delano (pseudônimo dos irmãos Chico Anysio e Elano Paula). Escrevemos livros para os ingleses e os americanos. Uns são mais pesados, outros são policiais, livrinho de bolso.

OP- Elano me contou que os livros rendem roteiros para filmes e vice-versa. Você continua escrevendo para cinema? Como estão os projetos nessa área?
CA- Meus roteiros, hoje, também escrevo para a América. Aqui vão me oferecer cinco mil reais por um roteiro, dez mil no máximo. Na América vendo por cem mil dólares. Já vendi três e tenho mais 32 aí, é a herança que deixo para os meus filhos. O Frade vendi para o Hugh Hudson, que fez Carruagens de Fogo, um filme que se passa no norte da Irlanda, numa vila de pescadores, bonito o filme, acho difícil não ser candidato para algum Oscar. E é um libelo contra a guerra religiosa do IRA. Vendi um para a Gold Hall, através de um budista amigo meu e vendi um para o Michael J. Fox que não vai poder ser filmado, porque ele está com Alzhaimer, não pode mais trabalhar. E meu agente morreu. Aqui, o que me fizeram com Tieta (filme de Cacá Diegues, onde Chico Anysio vive o cel. Esteves) é um absurdo. O combinado seria dois por cento do bruto. Tinha ganho dez pra fazer o filme, mas tive que pagar táxi aéreo porque no dia da gravação havia uma exposição minha em Vitória. Paguei 4 mil, sobraram seis. Aí tô ouvindo papo: 'Em Madri arrebentou, ficou duas semanas; em Paris foi um sucesso, tá na quarta semana; em Hamburgo arrebentou e sucesso e sucesso e sucesso'. Liguei pra saber de meus dois por cento: 'Você está devendo R$ 1.347,00'. Você acredita? Aí liguei pra Marília (Marília Pêra, que também atuou em Tieta): 'Marília, você está frita! Porque eu ganho dois por cento e tô devendo R$ 1.300,00, você que ganha três deve tá devendo uns seis'. Aqui a coisa é muito roubada pelo exibidor. O Cacá Diegues botou na porta do cinema Leblon um cara de duas às dez da noite. Todas as sessões foram lotadas. Mas a bilheteria deu como se tivesse vendido 26 ingressos naquele dia. Você veja que o roubo não é pequeno.

OP- Você já foi recordista de público na época da chanchada com seus filmes, não é?
CA- Escrevi 18 chanchadas naquele tempo do Zé Trindade e Oscarito. Tudo o que é recorde no cinema eu tenho. Baronesa Transviada, Aguenta o Rojão, Minha Sogra é da Polícia, Batedor de Carteiras, Pequeno por Fora, Cacareco vem aí, Alegria de Viver, Sinfonia Carioca, Rio Fantasia, Eu sou o Tal, Colégio de Brotos, Camelô da Rua Larga, Marido de Mulher Boa... Tudo porrada. Um batia o recorde do outro. Cinema é um troço interessantíssimo. Mas no Brasil...

OP- Você contracenou com Oscarito?
CA- Sim, escrevi muito pra ele. Escrevi para o teatro de revista, para a televisão e para o cinema. Na televisão ele não deu certo, porque não decorava. Oscarito... (ri) Era assim (fecha a mão). Só o Golias era mais do que ele. Mas sempre respeitei muito o Oscar, apesar de achá-lo over. Ele era lenha. Entrou filme dele, aquilo era... Nem Mazaroppi. Porque Mazaroppi era em São Paulo e no interior. Oscarito era no Brasil inteiro. O mesmo sucesso que fazia no cinema no Rio de Janeiro fazia no cinema de Altamira, no Paraná. Era geral. Pessoalmente, chato, insuportável, besta. Nunca falava mal de ninguém, mas nunca elogiava ninguém. O máximo era: 'Fulano tem coisas boas'. Mas respeitava os roteiros e morreu encantado comigo, dizia para o Manga que eu era uma sumidade. Era hipocondríaco. Saía do estúdio à noite, ia na farmácia e dizia: 'O que tem de novidade aí? (ri). Muito perfeccionista. Tinha que fingir que falava árabe numa cena, então foi à embaixada. Pegou frases em árabe pra dizer, porque alguém da platéia poderia entender árabe. Tinha um papel de entregador de tinturaria, ficou ali perto das tinturarias dias e comprou um terno do cara porque aquela era a roupa perfeita, original. Divertiu quatro gerações sozinho. Chega, né? Vou pegar meu almoço. Quero ver a final do jogo do Brasil.

OP- Vamos só falar sobre o artista plástico, que inclusive vai estar expondo em Fortaleza, no Centro Cultural Oboé, ao longo do mês de junho... Você é autodidata?
CA- Tive um professor, Roberto de Souza. Já pintei umas três mil marinhas. Aí fiquei cheio. Céu, mar, areia, pedra, casa, barco, não sai disso. José Ricardo Lima foi meu professor de história da arte e sugeriu: 'Por que você não pinta fauve? Daí estudei o fauvismo, escola criada por Matisse na França. Não tenho compromisso nenhum com a realidade e sim com a cor, a forma e a pincelada. É isso que estou fazendo agora. Pintava quadros pequenos, passei a pintar quadros grandes. Gostei muito e me dei bem. O fauvismo deu início à escola alemã do expressionismo. Acho que é para lá que eu caminho. Faz cinco meses que não pinto porque não tinha mais aonde guardar quadro e ninguém está vendendo no país. Vendi muito já. E pintar para guardar é desagradável. (Apontando para os quadros que tomam conta das parede do ateliê) Ali é uma cidade fantasma dos Estados Unidos, ali é na Grécia, aquilo lá é na Irlanda, aquilo na Escócia... Risco primeiro pela foto. Mas estou meio parado. Tentei colocar na abertura do Fantástico, a Marluce (Dias da Silva, ex diretora de núcleo da Rede Globo) topou primeiro, mas depois o diretor voltou atrás. Já comprei muito também, hoje não mais. Manoel Santiago, Silvio Pinto, Oswaldo Teixeira, Aldemir Martins. Convivi com Romanelli, Di Cavalcanti, Roberto de Sousa. A pintura é uma janela que abro na parede. Mas não suporto pintura moderna, surrealista. Gosto do mais próximo da realidade possível. Silvio Pinto me fez um elogio que não esqueço: 'Você já é um dos dez melhores marinhistas do Brasil'. Depois do Pancetti, ele foi o maior de todos. Eram amigos, inclusive, moraram juntos.

OP- Quem da área você conheceu?
CA- Conheci Portinari, Di morava no Catete, eu também, ele falava com a gente. Não era comum os artistas falarem com meninos. Eu me penitencio porque ele insistia muito: 'Vai lá no meu ateliê que quero pintar você'. Não fui nunca. Não sabia a importância daquilo na época.

OP- Só para terminar. Como está sua rotina hoje?
CA- Gravo um quadro do Azambuja por semana (exibido no programa Zorra Total, aos sábados, pela Rede Globo). Felizmente, tenho meus cavalos de corrida, são meus companheiros. Tenho cavalo desde 70 e pouco. Quando tinha 12, 13 anos era um apostador. Hoje não aposto mais. Hoje tenho 40 e poucos cavalos. Todos puro-sangue inglês. Não tem aquelas portas de castelos enormes, pesadíssimas, mas que você empurra com um dedo e elas abrem, de tão bem equilibradas? O cavalo me lembra aquilo, a perfeição. Gosto muito, converso com eles. Minha estrela é Miss Valentina. Poderia vender por 300 mil dólares, mas não vou vender, vou mandar pra América e ela vai correr pra mim. Na areia é muito difícil de ser derrotada.

OP- Como está se sentindo no Zorra Total com o Azambuja?
CA- No Zorra..., não era pra ser o Azambuja só, era pra ser toda semana um. Mas o Maurício Sherman quis assim.

OP- E a Escolinha do Professor Raimundo, tem chance de voltar?
CA/i>- Evito sair de casa pra não ter que responder a isso. É a pergunta que mais ouço. O Professor Raymundo foi o único que não perdia para Pantanal, da Manchete. Tudo da Globo perdia. Isso mostrou que renderia um programa independente. Saiu do Chico Anysio Show e foi lançado às cinco e meia, de segunda a sexta. Deu um ibope surpreendente para aquele horário e os comerciais passaram a ser vendidos pelo preço de sete da noite, horário nobre. E ficou uns dois ou três anos arrebentando, até que quiseram tirar, não sei por quê. Sempre querem tirar. Puseram Malhação no lugar. Quando voltei, me puseram às cinco. Falei: 'Não me põe às cinco que essa hora o aluno ainda não chegou do colégio e o pessoal da Malhação não importa se é cinco ou cinco e meia'. Deixaram às cinco. Mas mesmo às cinco foi ganhando. Perdeu um dia. Nesse dia tiraram do ar. Pra mim, particularmente, o programa nem é legal. Porque faço escada. Não brilho. Faço com que os outros brilhem. Mas tenho um carinho grande pelo número de artistas que lançou, a começar de Zilda Cardoso, Mussum, Zacarias, Geraldo Alves, Ary Leite, você vem mais cá aí tem Castrinho, Nerso da Capitinga, Cláudia Jimenez, Cláudia Rodrigues, Tom Cavalcante, Heloísa Perrisé, Meirinha, João Neto, João Cláudio, no Piauí. Por mim, o Professor Raymundo entraria abrindo o Zorra... 20 minutos de Escolinha... e aí entra a festa. Nesses 20 minutos ele daria 40 pontos. Isso não custa um tostão, porque todo mundo da Escolinha está na Zorra.

OP- E por que não acontece?
CA- Porque não é idéia do Maurício Sherman e ele não quer pôr. Ganha o salário de acordo com o ibope. Mesmo assim não quer, só pela vaidade de não ser dele. Mas agora já perdi a paciência... se eu batalhar para a Escolinha ir domingo antes do Faustão, a Globo não tem como botar no ar porque vai ter que pagar o cachê de todo mundo. Escrevo o quadro do Azambuja só. Mas nem vejo. Odeio. O humor permite o exagero, mas esse exagero tem um limite, porque se passar daqui fica idiota, ruim, mentiroso. Você não pode admitir um porteiro como o Tom estar vestido naquele quadro daquele jeito. Então aquilo ali é uma coisa extrapolada. Porque não é a roupa quem tem que fazer graça, é o Tom. Aí vem o quadro com a moça da toalha. Um dia, em Fortaleza, havia umas 20 pessoas em um restaurante e eu falei: 'Queria que todos vissem esse quadro que quero fazer uma pergunta depois'. Um senhor lá falou: 'Ela mexeu 16 vezes na toalha'. 'Não é isso. Quero saber o que o rapaz falou'. 'Ninguém sabia'. 'Então agora me digam uma frase qualquer que ele tenha dito, serve o bordão'. Ninguém sabia. Por quê? Porque o quadro não é ouvido, é visto, então não é um quadro de humor, mas de sacanagem. Não precisa gravar, já tá pronto. Pra quê? Pra mulher ficar de calcinha e sutiã. Que é isso, não existe! É uma coisa tão absurda todo mundo de smooking numa festa e alguém de biquíni. O meu humor é social, nunca joguei bolo na cara de ninguém nem deixei ninguém cair do sofá. Eu faço a crítica, a sátira. Não existe um filho viado chegar pro pai e dizer (afinando a voz e entortando a munheca): 'Paaapy, como você tá, paaappy?. E o pai não sabe que o filho é viado? Que é isso? Tá errado. O filho tinha que chegar sério e de repente dar uma desmunhecada rápida. Não pode chegar vestido de saia.

OP- Você transmite essas queixas ao vivo e em cores para a direção da Rede Globo?
CA- Falo pra todo mundo, pro João Roberto Marinho inclusive. Mas talvez achem que estou com inveja. Não tenho inveja de ninguém. Se eu tivesse inveja de alguém não ia querer que a Escolinha... voltasse. Se na Escolinha ... só faço dar força pra que outros apareçam... Na Globo, hoje em dia, não tem uma pessoa que mande. Toda emissora que eu trabalhei tinha um cara, aquele com voz. Isso pós-Marluce. Ela saiu e entrou o Otávio Florisval que é omisso, não aparece. Se eu tiver uma idéia hoje não sei pra quem apresentar. Em 1947, nós que éramos redatores do rádio resolvemos que o humor do Brasil seria feito através de quadros e personagens que se repetiam semanalmente. E criamos esse tipo de humor, que pode ser feito de várias maneiras e não se pode chamá-lo de novo ou velho, você pode dizer que é engraçado ou sem graça. Não sei o que você diria se alguém dissesse que o Charles Chaplin está lá fora e quer trazer o Carlitos de volta.

OP- Eu estenderia um tapete vermelho.
CA- Pois hoje, diriam: 'Manda embora, só quero agora o pessoal do Guel Arraes (diretor de núcleo da Rede Globo). O Belo e as Feras, que dava um bom ibope, saiu do ar de um dia pro outro e não sei por quê. A Escolinha... saiu em dezembro de 2002 e eu também não sei por quê. Há coisas na Globo que não compreendo. Levei uma suspensão de três meses porque falei que tinha saudade do Boni. Foi chato. Acho que o Érico Magalhães deveria ser o diretor-geral da Rede Globo, já que a Marluce não pode. Para o bem de todos os artistas da casa.

OP- Quais as suas bolas foras nesses anos de trabalho?
CA- Tive várias. Mas procurei solução. Pus Estados Anysius de Chico City e o público não entendeu do que eu estava falando. A visita do FMI, o perigo da inflação e o povo não sabe o que é isso. O povo não sabe nada. Nada... O ibope caía semanalmente. Fui ao Boni - tinha a quem ir - e disse: 'Me dá quatro programas que eu vou voltar a fazer quadros e vou estar com 45 no ibope'. Deu 58. Você tem que amarrar o burro onde o dono dele quer. Eu trabalho para as classes C, D e E. Nunca me interessou o que as classes A e B acham do meu trabalho. Trabalho pra gente pobre, que só tem isso como diversão.

OP- Você assiste aos programas humorísticos da casa?
CA- Não vejo. Vi um da Heloísa Perrisé (Sob Nova Direção, exibido aos domingos na Rede Globo), mãe da minha neta, filha do Lug, que me pediu. Casseta & Planeta vejo uns pedacinhos, gosto deles. Fui ver Os Normais, vi duas vezes e dei azar. Num episódio, ela estava chupando o Luís Fernando Guimarães, noutro estava no vaso sanitário se limpando. Achei isso tão... Isso é um desrespeito a uma atriz, ao público, não se põe no ar algo assim. Mas se eles acham que é o humor novo, calo minha boca. Até mandei um e-mail para o Guel Arraes pedindo uma chance para renovar meu contrato. É ele quem manda na Globo hoje. Mas já renovei-o até 2009. Então fico calado aqui. Tenho 14 projetos para apresentar à Globo. Mas não me preocupo mais com isso.

A reportagem tentou ouvir Maurício Sherman, diretor do programa Zorra Total, e Guel Arraes, diretor de núcelo da Rede Globo, mas até o fechamento desta edição não obteve resposta

OPINIÃO

''Chico chegou a escrever os diálogos para um filme do Renato Aragão que dirigi, O Cangaceiro Trapalhão e fui eu quem deu a idéia de adapatar o livro Negro Léo para a televisão. Dei para o Paulo Ubiratan dirigir. A idéia da câmera ponto-de-vista é minha, que logicamente roubei de alguém''.
Daniel Filho, diretor de televisão e cinema.

''Roteirizei, junto com Chico e Zelito Viana, seu irmão, o filme O Doce Esporte do Sexo. Durante as gravações, na Praça Mauá, apareceu um cara, um malandro, me pedindo dez cruzeiros. Ouvi aquela voz e chamei o Chico, que gravou e usou no Azambuja. Com o Chico letrista, minha primeira parceria foi a música ''O Jornal'', que fizemos para o Festival da Excelsior, em 1968, posteriormente gravada pelo Quarteto em Cy. Mas a dupla Baiano e os Novos Caetanos é que arrebentou. Gravamos quatro discos, o primeiro em 1974 e a idéia veio da indignação que sentimos quando lemos um artigo do Caetano Veloso, que estava em Londres, exilado. Achamos uma sacanagem e criamos os personagens, justamente para manter ele e Gil vivos na memória nacional: Chico, o Baiano, proibido de falar, só dizia: 'Paulinho falou, Paulinho é quem sabe...'. Eu fazia o Paulinho Boca de Profeta, crooner, violão do lado. 'Vô Batê pá tu' nada mais era do que uma gíria da época: 'Vô batê pá tua patota'. Vendeu mais de um milhão de cópias e até em versão rap já foi gravada''. Arnaud Rodrigues, ator, compositor e roteirista.

''Sou fia de Chico Brito,
pai de oito fio maior
Nascida em Baturité
criada a carne de só.
Sete home e eu muié
oito fio pra criar.
Sete home pra peixeira
e a muié pra se casar.
(Trecho de 'A fia de Chico Brito', letra de Chico Anysio, gravada por Dolores Duran e Elis Regina)

''Roberto Menescal me apresentou a Chico Anysio. Então gravei Rio Antigo, letra dele e música de Nonato Buzar, que é maranhense como eu. Um casamento perfeito, um estrondoso sucesso. Outro presente que ganhei foi um quadro pintado por ele no meu aniversário. Quem pode querer mais?''.
Alcione, cantora.

''Se Chico Anysio não tivesse feito mais nada além da música ''Rancho da Praça XXI'', campeã do carnaval do IV Centenário do Rio de Janeiro, gravada por Dalva de Oliveira e musicada por José Roberto Kelly, já seria demais. Sou compositora mas nunca vi ninguém escrever letras tão rapidamente como ele. É capaz de compor só com a idéia da música na cabeça. Tem a ver com a cultura fantástica que tem. É um homem que lê muito, discute sobre todos os assuntos com inteligência''.
Sara Benchimol, compositora, parceira de Chico Anysio.

''Foi Cininha de Paula, sobrinha de Chico, quem foi ver um show meu por acaso, onde ficou conhecendo a história de eu ter alugado o Canecão há 20 anos para realizar o sonho de cantar. Ficou emocionada e falou com o tio que ele precisava me conhecer. Na semana seguinte, eu estava no programa com o Alberto Roberto. Ele dizendo: 'Você é o famoso quem?'. E eu: 'Elymar Santos'. Respondeu, já me olhando com desprezo: 'Se eli mar, eu, oceano'. Morri de rir com o trocadilho e a partir dali fomos nos aproximando, admirando a fibra um do outro. Ele apresentou o meu show de dez anos de carreira e agora está dirigindo o alusivo aos 20 anos. Para mim é uma honra''.
Elymar Santos, cantor.

''Conheci Chico Anysio na década de 60, na TV Rio. Já era seu admirador como redator de rádio. Em 1980, fui para a Globo dirigir o programa do Jô Soares. Ele me puxou para o elenco da Escolinha..., ao mesmo tempo em que dirigia Chico Anysio Show. Meu personagem era o Pedro Pedreira, que dizia: 'Não viaja na maionese'. Mas uma dobradinha inesquecível era o ''Só tem tan-tan'', dois malucos, mas um médico e um paciente. Às vezes a gente saía do texto, ele dava a minha fala, eu a dele e o público sequer percebia, de tão nonsense. Dirigir o Chico é fácil. Basta ficar assistindo e agindo como guarda de trânsito, para ele não trombar com os outros atores. Só deu trabalho no dia em que caiu de queixo na piscina, teve paralisia facial. Queria voltar uma semana depois de qualquer maneira para trabalhar e não dava. Suspendemos o programa e quando voltou já foi para participar do Zorra Total''.
Francisco Millani, ator, diretor.

''Meu pai deve entrar para o Livro dos Recordes. Eu Conto, vocês cantam, show com o qual estamos em turnê pelo Brasil, é o de número 10.050. Um cara que criou 453 personagens deve ser mundialmente reconhecido. Sim, porque 209 foram só os que ele intepretou, mas quando criou o Azambuja, fez o Linguiça; quando criou o Tavares, fez a Biscoito; e por aí vai. Os tipos dele nunca nascem sozinhos. Não conheço fenômeno parecido''.
André Lucas, filho e personal manager.

(© NoOlhar.com.br)

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